A"和Mä(👆)nnerzumKnutschen太像了，仔细一(👈)看是同(🗿)个编剧，怪不得(💯)演员都一样，GV男(♍)主闹哪(🍄)样啊啊啊啊啊(🎹)啊"

A分都(👻)是给正(🚨)太的!!!!!!!!!!!!!!!!!!!

A"为什(⛔)么在《秘语十七小(⭐)时》中微妙的关系(🕞)描绘和《郎在对门(♑)唱山歌》中的跟随(🏞)长镜在此完(🍷)全失(🥡)效了呢？我(🤺)觉得其一(🅱)，人物的(😓)活动范围(🔗)没有边(🎢)界。章明的(👫)人物关系展开比(🚷)较接近于荒诞派(🍗)戏剧，为了让人物(🌒)充分对撞，必定要(✏)设定一个边(🀄)界，如(✋)《巫山云雨》中(🍊)的瞭(🤪)望站，《秘语》中(🙌)的峡谷。其(📂)二，景深(📀)调度与视(🥂)点镜头过分强调(😝)“观察”，而失却了在(🐭)同一场景中发展(📼)多人关系的可能(🤵)性，即无法通过某(🔜)人物的视点(🥔)去嘲(🎂)讽他人，嘲讽(🥜)是属于导(👣)演的。视(🕉)点转换也(🔴)过于频(👠)繁。其三，麦(🤛)高芬《黑暗传》过于(🧤)模糊，它可以是葬(💩)礼真唱，也可以是(♍)请人演唱，甚至还(✉)有很多变体。所以(💰)最后《黑暗传(🛵)》出现(🥧)的时候只是(🎴)背景音乐(🌵)和字幕(🛑)而已，因为(🤐)它的场面无法唤(🔦)起回归感。纵向运(🥋)动是一个阳性的(🐄)运动，所以当后段(🌇)镜头行进时，丁的(👢)角色几乎消(🔏)失了(🛫)。最后一镜纵(🏣)向镜(📃)头借(👚)王的视(💮)角转侧向(🍝)，最后停(🚃)住，或许是(📐)变化的开始"

A不太明白。。埃及神在(🌬)未(🍤)来(🗿)传(🔪)种接代的故事？？音乐还不错。活人(🥡)演(💞)员(🔬)有几个？男主角、女主角、男配角(🐔)、(🚀)女(🚹)配(🐒)角。四个？男女主角相遇之前都还蛮(📁)好(⚓)的(🏸)。那(⛓)一段段宗教仪式般的吟诵我很喜欢(😉)。那(📀)声(🗽)音、节奏和语调。

A母(🥓)女的爱

A我很(🏹)喜欢看(🏙)这种家(🚸)族诅咒(🤯)啦，恐怖(😯)女人啦(🅰)，但是这(🏪)部我不(🍩)太理解想干嘛，一点都没吓到我，也没有结局(🎄)…